文/柳成荫大香蕉网

评价一个历史东谈主物要一分为二，功过分明，功不抵过，过不抹功，下马看花是我党一贯的优良传统。

样板戏亦如斯。不因样板戏的独创东谈主犯了诞妄，就狡赖样板戏的艺术价值。

凭心而论，自样板戏以后，笔者就莫得对京剧留住若干印象，致使以为京剧艺术照旧沉沦了。这也许是笔者的偏见，但我想说的是，能让大深广东谈主铭记和细则的艺术才是高等的艺术树立，持久不断才是艺术作品的生命力。

1966年12月26日《东谈主民日报》发表的《贯彻推行毛主席文艺阶梯的光辉样板》一文，初度将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》，文中称为“江青同道”躬行培育的“翻新艺术样板”或“翻新当代样板作品”。

样板戏开了一个戏曲瓦解程式更动的先河。对传统程式在当代生存中的瓦解，对当代东谈主物哄骗程式进行的艺术创造，以及对音乐、舞台好意思术等方面的更动，应该说是新中国培植以来戏曲更动、戏曲当代化的最高树立。

阿谁年代，即使识字未几的农民都会洋腔洋调地哼上几句，如《沙家浜》的唱段：“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，管待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相遇启齿笑，事后不想量。”《红灯记》的唱段：“我家的表叔数不清，莫得大事不登门，虽说是亲眷又不相认，可他比亲眷还要亲，爹爹和奶奶皆声唤亲东谈主，这里的好意思妙我也能猜出几分，他们和爹爹都相通，都有一颗红亮的心。”等等。

不错这么说，六七十年代，媒体尚未普及，样板戏用这么扯旗放炮的手法把一个具有八亿东谈主口的国度都带动起来，这是任何一种文艺表情在历史上莫得过的光芒。况兼，样板戏就其唱词、唱腔、献技、艺术逻辑、跳舞语汇、舞好意思表情等方面从客不雅上来说都确凿是千锤百真金不怕火、锦上添花，是慎重和追求齐备的艺术作品。不是目下的文娱文化、快餐文化、媚俗文化的那种纯追求感官刺激的所谓作品可相比的。

翻新样板戏的历史价值不单是为八亿中国东谈主提供了优质的精神粮食，更是培养和擢升了一批优秀的文艺创作家。如，编剧汪曾祺先生，汪曾祺1958年被打为右派，经就业改进摘帽后莫得单元接管他，乞助其同学杨毓珉，才得以安排到北京京剧团任编剧，有幸与江青战役，江青对他下了“放荡使用”的“收容单”，并对其严格条款，加以提取，使其日趋圆满。汪曾祺评价江青：“江青提倡的十年磨一戏的戏剧创作理念是应该细则的。”

虽然，更培养和擢升了一批京剧献时间术家。杨子荣的饰演者童祥苓、方海珍的饰演者李丽芳、李玉和的饰演者钱浩梁、李铁梅的饰演者刘长瑜、郭建光的饰演者谭元寿、阿庆嫂的饰演者洪雪飞、严伟才的饰演者宋玉庆、洪常青的饰演者刘庆棠，等等，最终成为一代名家，成为德艺双馨的老艺术家。正因为有这些艺术家们勇往直前、屏气吞声，才追思了京剧多年来瓦解当代生存时蕴蓄的教养，死力作念出了新的探索与履行。

翻新样板戏共有二十多个，但许多东谈主都以为唯有八个，毕竟“八大样板戏”这个词太出名了，抛开政事身分不提，这些样板戏从专科角度来说，个个都是极品。它不但在中国大受宽饶，致使在西方也长盛不衰，西方致使有东谈主将它和《天鹅湖》同日而谈，这即是《红色娘子军》。1972年，好意思国总统尼克松访华，安排给他不雅看的节目即是《红色娘子军》。大要是因为芭蕾舞源自西方，其肢体话语疏导吧，尼克松不雅看后对主创东谈主员说：这部剧让他想起了好意思国的伴随目田带领。

自此之后，《红色娘子军》运转走向宇宙。在好意思国、英国、法国、西班牙、古巴等国度巡回上演4000多场，场场爆满。2015年，维也纳国度交响乐团在金色大厅演奏了《红色娘子军》，在西方文艺界引起了广漠的反响。致使有不雅众示意，《红色娘子军》全都不错和《天鹅湖》失色。

然而，诚如中国几十年的社会政事作为相通，咱们在狡赖某东谈主言论的时辰，也通常狡赖了某东谈主的历史事迹；在狡赖事物的同期，也狡赖了东谈主的一切。对样板戏的狡赖导致了咱们参加新时间以来戏曲更动的留步不前致使倒退，致使出现了戏曲献时间术的严重缺失。

跟着文革的兑现，样板戏退出了历史舞台，也曾因样板戏的应许致使才子佳东谈主、花前月下、王候将相类作品失去了舞台商场，这些文化东谈主运转挫折样板戏，确凿评得一无是处，这是对“百花皆放”的文艺沟通的扼杀，是对京剧艺术的伤害。

横祸的是，京剧的生命在文革时间的回光返照之后，走到了我方的特地。目下京剧是在风雨飘飖中苦苦叛逆，确凿照旧是出土文物的待遇了。快节拍的生存确凿无法接管皮黄戏的亮相、运腔、锣饱读点子，你不合适即是淘汰。京剧，也唯有在文艺舞台上清楚一两个唱段了，脍炙东谈主口的京剧新作已隔离咱们的视线了。

评价样板戏，救助戏剧这一中华瑰宝，不可用政事想想圭臬代替艺术圭臬来评价文艺作品，这么只会把文艺创作逼进死巷子。