践诺中巨屌 av，林家栋“只租房，不买房”的理念曾在网上激发烧议，而影片里，他也通过阿怂一角体会了一把“供房贷”的崎岖和“有房产”的包摄感。

作家|董 飞

剪辑|孤 鸽

节日狂欢前的冷清档期里，“开年莽片”《临时劫案》为院线增添了几分喜庆和欢畅。

影片既有抢劫、枪战等传统港片的江湖元素，同期也在多数玄色幽默的点缀下揭开中年东谈主的尴尬与难熬。郭富城、林家栋、任贤皆三大影星同框飙戏，三个秉性底色完全不同的中年东谈主，因为一袋钱激发的偶然事件被卷在一皆，闲居输出斗嘴名地方，笑料透顶。

算作影视圈青年可畏的典型，林家栋的敬业、刚烈、低调早已为影迷所熟知，从野蛮诞生到苦熬近三十载成为影帝，亦然一段励志佳话。

在与林家栋濒临面交流中，博客作家感受到他对扮演的立场严谨而专注，塌实的演技植根于对社会底层的体察和温雅。当被问到片场导演的一句Action有什么魔力时，他双眼放光，不假念念索地回应：那代表着林家栋不再是林家栋。

海水群飞中演绎庸东谈主物的心酸

《临时劫案》中，阿怂这个中年男东谈主身上自带的难熬与尴尬，起初蛊卦了林家栋的意思。影片刚开场，婆媳矛盾如激流猛兽让阿怂束手无策，他只不错断线的阵势遁入。

在林家栋看来，阿怂是中年男性矛盾的围聚体现。他们莫得饱和强的经济才和洽受东谈主尊重的社会地位，好东谈主作念不好，坏东谈主当不了，不得不在年事、家庭、社会等外界为其框定的身份下仓皇接招，“莫得想太远，也不懂得想太远”。

一脚蹬布鞋、网格状背心、头发恣虐往后卡，阿怂这造型，在宇宙各地都是出租车司机标配。除了尽可能地闲静方便，林家栋还有一层更深的归并：方便他以最快的速率从家中逃离，从诸多被框定的身份中抽离，带着肉身，奔赴精神上的目田。

影片中出租车驾驶台上横亘的几台手机，既是笑点，亦然出租车司机这一传统作事在互联网时间下的写真。一方面，为了更高的收入，他们需要多台确立接单；另一方面，在大数据和算法的完毕下，这个作事缓慢从“东谈主开车”异化成“车开东谈主”，后半段推车一场戏，阿怂“前线腺出问题”当然也就在事理之中。

在体察作事司机的日子中，这个行业的快节拍曾让林家栋吃惊，“吃住都在车里，洗手间不成粗率去，会有交警来贴罚单，每天活在危急和恐忧中，是以惟有来宾知足启齿，他们闲居知足搭话，有了交流对象，十几个小时才没那么闷。”

践诺中，林家栋“只租房，不买房”的理念曾在网上激发烧议，而影片里，他也通过阿怂一角体会了一把“供房贷”的崎岖和“有房产”的包摄感。

“阿怂反应了许多香港市民的心态，首付两成，债务未必，房贷的代价是透支将来，如若经济不好，遭遇裁人，东谈主的安全感就会极低。”他对博客作家说。

此前，林家栋多以“X元素”出现时坐法片中，关于《临时劫案》中的笑剧设定，林家栋并莫得刻意缱绻，尽可能以当然的反应，去规复脚色内心，反而呈现了较高的适配度。

与郭富城饰演的悍匪峭壁一场戏，林家栋用本能的眼力避闪便打法了脚色的怂；阿辉买枪抢劫，俺去页也阿怂坐地起价，林家栋用一个毫秒之间的瞳孔微颤，告诉不雅众阿怂的“贪”；两万块回扣线路，昔日好友当街拳打脚踢，滑稽中带有三分苦涩，脚色的“废”绘影绘声。

庸东谈主物的麻烦经戏剧化呈现后即是一幕幕笑剧和笑料，这是《临时劫案》的机动之处。

熬出来的影帝

总结林家栋的演艺生存，莫得一个字比“熬”更为贴切。

1989年，林家栋从TVB艺员考试班出谈，7年破碎，无台词无名字，赤膊上阵当替身；因一次对张校友的师法，开首受到关注；1996年，终于熬成电视剧男主，以“小生”形象冲破僵局。《河东狮子》中饰演的苏东坡才华横溢，《金装四大才子》中的文征明温煦尔雅，《碧血剑》中的袁承志骁勇热血……这是不雅众对林家栋的发轫印象。

林家栋自知外形不算出众，气质也不热烈，我方想出面，莫得快车谈，只可拚命。业内哄传，昔日的TVB台前幕后所有职工，有两个最“讨厌”的东谈主：林家栋和陈锦鸿，因为两个东谈主“不会倒下”，林家栋曾创下4天4夜不休眠，全年仅休息一天的记载。

黄金时期的香港片场，一个演员一年拍一百多集电视剧是成例强度，终年高负荷责任的林家栋，“脑袋开首打结”，每天仅仅公式化地想怎样调度脚色，“根柢接纳不了脚色”，更别谈突破了。尽管名气渐大，入款渐多，但他感到与我方的扮演初心相行渐远。

2001年，林家栋离开TVB投身影坛，并毅力了刘德华，开启了两东谈主长达11年的互助。在多达14部电影中，不雅众常常会看到刘德华与林家栋主配绑定，刘德华参演哪部电影，林家栋就出现时镜头中作念绿叶，如《陆续谈》中的守密卧底、《六合无贼》中黎叔的反骨小弟等。这个阶段，林家栋缓慢洗掉了身上的“电视味”，依旧莫得大火的脚色，却让演技获得普及。

2005年，林家栋进入杜琪峰天地，扮演禀赋开首爆发。《黑社会》中的东莞仔，出场时期极其有限，但林家栋的扮演却极为亮眼，“背帮规达东谈主”和“跨栏砍东谈主”两个名地方，为他圈粉无数。《文雀》中一心想作念衰老的扒手，《复仇》中骁勇强项的杀手，《毒战》中的一火命毒贩李阿东，也都给东谈主长远印象。

林家栋的“冷血+自信”形象自然适合杜琪峰天地中的玄色气质，诚然已经副角，但林家栋对每个脚色都作念到专注和参加，常常翻看，都别有一番仪态。

2014年起，林家栋终于有契机担当男主角，并迎来我方高光时期。凭借在《名高引谤》中对悍匪季正雄的塑造，他斩获第36届香港金像奖最好男主角。捧起小金东谈主这一刻，距离林家栋入行，已过了近30年，拍了80多部影片，这影帝是实打实熬出来的。

踏上了名气这层台阶，林家栋也就不愁无片可拍了。贵重的是，季正雄之后，林家栋在近三年交出了《智齿》《手卷烟》《命案》等佳作，影片中黑警、退役军东谈主、命理民众的多元脚色设定，也为他提供了更雄壮的扮演空间。

多年雕刻，如今的林家栋在扮演上更加得心应手，能胜任多样作风的脚色，是以到了《临时劫案》中，才能让一个笑剧庸东谈主物生发出真的的魔力。

有东谈主作念雕花板材，就有东谈主作念内嵌钉子

林家栋在业界向来有低调、敬业的好意思誉，因为他对扮演是发自肺腑的疼爱。接戏之前，他会挑一个沉着的夜晚肃肃阅读脚本，构念念脚色经过中，他会就脚本跟导演、编剧反复换取，试图在尊重脚本开首设定和扮演的目田度之间，寻找到一种全新可能。

来到片场，跟着导演一句“Action”之后，“一切都不不错无所谓”“唯有在录像机前才最牢固”。一场戏拍完，林家栋会凑到监视器近前“自我疑望”，一来看扮演是否还有普及空间，二来抚玩画面中由我方缔造的全新人命体。

林家栋从未以关节派或体验派来界定扮演畛域，怎样通过不雅察、揣摩，准确索要出脚色的“灵魂”，是他最敬重的。休息日，他会独自驱车流连在香港街头，等红灯的过失，不雅察过路的行东谈主，“这个东谈主看上去有隐衷，不愉快的神色”，看着看着，便会脑补长进东谈主的东谈主物小传。

从先前的悍匪、大贼、卧底，到退役军东谈主、命理民众、的士司机，银幕中的脚色漂浮，林家栋并莫得为我方刻意“拔刺”，违反，所有脚色都是趁势而为之。“今天并非旧式警匪片一家独大，不同的题材、不同的导演、不同的脚本出现了，也让我有契机去改动。”他说。

贫困的诞生和吃力的成名之路影响着林家栋对艺术作品的价值判断，在他看来，一个故事是否承载践诺意念念，能否对社会、对庶民的精神世界起到正向作用极其蹙迫。

“生活太千里重，不雅众需要舒缓的作品来减轻，但作品中惟有有一个信息点，‘嘭’地击中不雅众，让他飞快代入践诺，这部作品就有它的社会价值。”这也恰是他被《临时劫案》脚本打动的原因。

交流经过中，林家栋说起英国导演肯·洛奇的金棕榈之作《我是布莱克》，该片以又名传统劳工的中年窘境为切口，领会了社会的劣势和东谈主文温雅的缺失。《临时劫案》亦然从普通中年东谈主的东谈主生窘境起程，不雅照社会的某种面相，给东谈主共识的同期，也试图激发念念考。

“咱们社会中有许多庶民并不起眼，莫得高学历、高金钱，作念底层的责任，过穷困的生活，但他们对通盘社会的孝敬也不成够忽略，谁不想过有尊荣的生活？”林家栋说，“电影不光是文娱，也在承担着社会作用，如若能通过电影改善生活，那不是很好吗？”

林家栋指了指手边的橱柜说，“就像这柜子巨屌 av，有东谈主作念雕花的板材，就得有东谈主作念内嵌的钉子，否则怎样构成一个柜子？”而演员作事也未曾不是如斯，一出戏由多个脚色构成，一个演员也会阅历不同的阶段，板材也好，钉子也好，专注于我方的位置，就会产生应有的价值。