在当年的十几年里，新时期的主旋律电影日眉月异伊人网，为不雅众和市集提供了丰富而要紧的作品，从早期的《风声》《唐平地面震》《辛亥更动》到近期的《战狼》《红海举止》《湄公河举止》《中国机长》等系列电影。这些类型的电影扎眼用最新的电影技艺、邃密的中国故事和加强家数及专科性来增强传播才调。这种作念法使新的主流电影有更大的后劲来招引不雅众，并在市集份额方面处于更成心的地位。

一、浩大主题引起热枕共识

为了招引更多不雅众，电影创作家使传统主旋律电影向贸易化和类型化面对，中国主旋律电影的新期间由此回身，得回了新的界说：新主流电影。类型电影的意见发祥于好莱坞，其特质是"细分"，即不同的叙事作风对不同的不雅众具有招引力。中国新的内行电影的特质之一是，在电影工业的补助和创作灵感下，它正变得越来越倾向于类型化。比拟之下，中国电影的新类型以大主题为基础，八成唤起不雅众的热枕响应。

由《我和我的故国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》构成的“国庆三部曲”，仍是成为新中国电影发展中一个专有的电影类型。该系列电影主要以家国热枕、“小我”和“寰球”为主题，从“国”到“家”到“东说念主”，试图让不雅众认可并融入主流坚强。《我和我的故国》和《我和我的家乡》是2019年和2020年国庆档期票房最高的影片，最终票房总和分离为31.69亿好意思元和28.29亿好意思元。在2021年国庆档期，《我和我的父辈》成绩了14.77亿好意思元，更为新主流电影站稳脚跟孝敬一份力量。

诸如《1942》《唐平地面震》《中国机长》等影片将主旋律电影的价值不雅融入到可怜片的特质中，展示了可怜面前的东说念主性之光。在中国积极参与环境处理和航空业快速发展的配景下，《流浪地球》是第一部将科幻类型与主流价值不雅相连系的中国电影。该片以外洋制作要领，以保护地球和拥抱但愿为中心主题，将家庭和国度的情感擢升到东说念主类的模范。中国新的内行电影的类型和浩大叙当事者题的连系，在某种经由上冲突了传统的主旋律电影的陋习，迎合了不雅众的不同需求，同期唤起了不雅众的热枕共识。

二、科技助力影片热枕传播

连年来伊人网市集上需求量巨大的战役手脚片是新主流电影中的一个要紧类型。香港导演徐克和林超贤，以及从手脚明星到导演的吴京，王人对该类型片进行了有益尝试。《红海举止》将当代战役带入了电影院，“轰炸”了不雅众的视听神经，展示战役的绽放性伤口，让不雅众感受到和平糊口的不易，《战狼2》将手脚、战役和华裔裁撤连系起来，唤起不雅众热烈的民族自爱感。通盘这些电影王人有一个民族精神的中枢，但它们王人以爆炸性的手脚格式为基础。《战狼2》的56.95亿票房和《红海举止》的36.51亿票房证明了征象级电影需要一定的爆炸性场景映衬。凭据抗好意思援朝故事改编的《长津湖》在本年国庆档首映，最终得回57.75亿票房，创下国产战役片的新高。如斯高的票房离不开“扬铃打饱读”的画面，而爆炸性格式需要大王人的技艺协助。

连年来，国产新主流电影多采用了120帧。所谓120帧影片，是高技术电影的主要类别之一，其捕捉的细节接近东说念主类视觉的极限，使场景像活水相通通顺，莫得一丝卡顿。《我和我的父辈》和《长津湖》不但使用120帧加强通顺度，同期也使用了东说念主工智能母版重制技艺来赶走高技术视觉后果。此外，于2020年6月初始拍摄，并于10月23日上映的120帧电影《金刚川》，使用东说念主工智能母版重制技艺仅用了三天三夜就完成了版块制作，从而确保了这部主旋律电影作品按时并高质料地刊行。

三、影视好意思学激勉代入式热枕

（一）故事：非传统式叙事结构

凭据《电影艺术辞书》中的讲授，电影叙事结构主要被分为传统式叙事结构和非传统式叙事结构两种大类型，传统式叙事结构以时空司程序结构为主，其特质在于欺诈戏剧中的开端、发展、高潮、赶走建构故事履行。

非传统叙事结构主要分为时空交错式结构、纵横串珠式结构等，在呈现方式上愈加天真多变，极富创造性，同期它对电影的热枕传播也有积极的作用。影片《我和我的家乡》在相连《我和我的故国》的基础上，依然采用的是分段式叙事这类非传统式叙事结构，故事的建构呈现出“纵式串珠”的特质，用东说念主物串联起五个故事。

几位国内优秀的导演，快要年来我国乡土农村的发展变化，浓缩在5个时候节点、5段由不同东说念主物引发的故事中，每一段故事是安谧存在、安谧呈文的，又有其抒发的固定主题，在镜头欺诈、编著手法、叙事技巧上王人有其不同的创作作风；与此同期，几段故事之间又互相议论、互联系联，长期围绕着“我和我的家乡”这一共同的主题去呈文，最终成为一个全体。这么的非传统叙事一定经由上八成激勉更多群体的热枕共识，由于是多重叙事，不同的群体总能在其中之一的故事中找到心理激勉点，因而这么的叙事技巧亦然该电影热枕传播的体现之一。

编著手法是叙事必不可少的技巧之一，不同作风的编著手法对热枕的抒发具有不同的作用，其所呈现的叙事后果亦然不同的，而《我和我的家乡》的编著手法在一定经由上对叙事后果和热枕抒发具有不可惨酷的影响。举例，《临了一课》在叙事上欺诈好意思妙的编著手法，将范诚恳的挂念片断与现实中临了一课的模拟场景瓜代上映，给东说念主营造了一种虚幻与现实交叠浑沌感，将澎湃大雨中范诚恳为男同学找脸色的感东说念主场景体现地大书特书，充分支持起了不雅众的热枕共识。

（二）东说念主物：现实的影子

东说念主物是电影作品的中枢。连年来，国产新主流电影在东说念主物描绘上改变了以往主旋律电影东说念主物形象单一扁平的特征，抛弃“模板化”的英豪式东说念主物，而更多塑造了现实中与受众具有共通性的庸碌东说念主形象，将东说念主物热枕与期间配景相连系，让内在力量与外部环境共同作用于东说念主物的抉择，从而达到个体与环境配景的有机交融，创造受众更深档次的热枕共振。《我和我的家乡》中《北京好东说念主》篇章相连了《我和我的故国》的东说念主物关系，葛优上演的张北京是别称庸碌的北京出租车司机是一个名义纵情，赚不到钱何况连我方护理好王人是一件难事的东说念主。

这么的庸碌身份十分贴近糊口，使这个东说念主物形象成为折射现实社会东说念主群近况的影子。起原，张北京在得知远房亲戚表舅看病需要借债时，他掩蔽我方用来买车的存折，谎称我方没什么入款，在两东说念主制造一系列“骗保”风云失败后，张北京如故下定决心为表舅付手术费。这段情节生动地描绘了一个外皮滑稽，内心实则忍让、关注、有同理心的东说念主。这么贴近糊口的东说念主物脚色更能折射出现实社会东说念主群的身份，使受众生机浅显糊口的征象从而激勉热枕共振。

（三）台词：描绘区域性热枕

《我和我的家乡》在台词上多采用了故事发生地的方言。方言是具有昭着地域文化特征的话语特征，而其在电影中台词的欺诈上具有专有的作用。在电影中适量使用方言成心于越过东说念主物的特性特征，使东说念主物形象愈加昭着；同期，方言的欺诈能给东说念主物赋予地域性特征，营造特定的叙事配景，一定经由上激起受众的地域性热枕共识；再者，方言的欺诈成心于将幽默诙谐的情节与全体叙事愈加细巧地连系起来，使其愈加有张力地阐述出来。

在《宇宙掉下个UFO》这个故事单位中，黄渤上演的黄大宝讲着一口带有贵州风度的“塑料”庸碌话，至极昭着地赋予了这个脚色地域特性特征，让受众明白了这么一个幽默并热衷于发明创造的贵州小伙。在《回乡之路》这个故事单位中主角乔树林具有浓厚的陕北口音，再通过服装、说念具等的加抓，一个“首富”的形象跃然呈面前受众的面前，方言的欺诈增添了这个东说念主物身份的信得过性与形象性，让受众愈加笃信乔树林这个脚色是信得过存在的。

在台词中欺诈的一些幽默方言更是为通盘这个词故事奠定了笑剧基调，让不雅众在方言台词中感受到东说念主物幽默的特性特征和情节笑剧性的发展。这亦然由于方言的种种化使其在语音与用词方面产生和庸碌话不同的使用方式。而当东说念主们进行言语相易时，传播者发送语音书号，而吸收者和会过共同的语境吸收并明白信息从而达到顺畅无龙套地相易。而当方言在话语相易中出面前不同地区的东说念主们经常会出现吸收信息勤苦的情景，因而电影台词中方言的欺诈不成一味照搬，而是应该在庸碌话的基础上，索求极少的、具有代表性的方言语音及词汇，使两者毫无违和感地胶漆相投，如斯极少的语音或词汇的错位不但不会增多不雅众们不雅影时的难度，反而还会在一定经由上增强影片的幽默感。

《天上掉下个UFO》这个单位中的方言台词体现的幽默感主要体面前线言与庸碌话的语音歧义产生的笑剧后果。举例，在说“我缠绵的UFO”这句台词时给“O”这个字母加上浓厚的后鼻音，这么狂妄的台词信息禁受勤苦或错位并不会影响受众的不雅影关注，致使在受众议论前后语境时还容易产生一种幽默诙谐的后果。而这种台词的幽默感更让受众产生一种老练感和亲切感，在幽默的氛围中更生机起家乡老练的征象和浑朴的乡亲。

（四）音乐：渲染期间敌视

音乐是电影中要紧的构成部分伊人网，它以东说念主声或器乐声息为材料，通过刺激不雅众听觉的方式来映衬作品想要渲染的氛围。电影中音乐与音响后果和台词、画面相连系之后具有激动情节叙事的作用，同期又增强不雅众对影片的审好意思感受。音乐在电影作品中具有匡助塑造东说念主物形象、抒发烧枕、越过主题念念想的作用。音乐与电影画面的有机连系后，既能激动故事情节发展，又能使不雅众强化对作品的审好意思感受。《我和我家乡》这部影片在音乐的聘用上多采用乐曲欢娱、能代表地域特色的音乐。举例《天上掉下个UFO》的主题实行曲《山那儿》，这首笙歌曲欢娱，何况具有一定的贵州方言特色，八成映衬一个欢娱的环境，歌词也能映衬环境配景和社会气味，让受众在不雅影时产生欢娱、激越东说念主心的热枕。