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　　电视剧《似锦》剧照 贵府图片

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  连年来，跟着绪论环境和不雅众需求发生宏大变化，齐市心境剧不停尝试创作新身手，不竭推出《我在外乡挺好的》《装腔启示录》《故土，别来无恙》《似锦》《烟火东谈主家》《玫瑰的故事》等一批口碑之作。相较于传统创作，这些新作品在赓续说明齐市心境剧擅长的叙事上风同期，还营造视觉、听觉等新体验，会通其他类型元素，审视挖掘日常生活中的温煦心境。对这些新变化实时进行分析和回首，不详为当下及今后齐市心境剧的高质料发展带来启示。

  新奇视听感受助力心境抒发

  当下的齐市心境剧创作越来越强调奇不雅性，以新奇视听感受助力心境抒发。在传统电视剧创作中，一部剧的质料，主要由其叙事水平决定，是否具有奇不雅性并不是创作家的主要考量。关联词，参加全媒体时期，各式绪论艺术之间相互影响的趋势愈加显然，剧集传播打破了畴昔单一的电视绪论，与视频网站、短视频平台、直播平台等其他绪论的互助日趋时时。不雅众的阅片量增多，不雅赏水平素益普及。相应的，他们对剧集提议了更高的不雅赏需求，好多东谈主但愿获取新奇动荡的视听感受，原来不太受喜欢的奇不雅性变得日益贫困起来。尤其是齐市心境剧，这一类型的齐市感和时期感本人就与各式新体验和新感受的展示密切有关。是以，近几年齐市心境剧在营造视听新奇感受方面有不少奏凯案例。

  比如，《似锦》以独有的影相技巧呈现新奇视听感受。导演王家卫不仅字据每个演员的特征遴荐合适他们的拍摄角度，凸起其外形上风，还通过伦勃朗光垄断，让演员面部更立体唯好意思，空洞更有故事感。作品还采选中长焦拍摄压缩空间，弱化东谈主物与布景之间的透视距离，让不雅众嗅觉演员就站在眼前。此外，布景虚化带来的浅景深营造虚幻的依稀感，更让不雅众千里浸在剧集营造的心境氛围中难以自拔。《玫瑰的故事》则在东谈主物造型陡立功夫，聘用专科团队打造贴合女主角性格的多套服装，让她明媚乐不雅、张扬大力的个性通过一系列色调瑰丽、高饱和度的造型展现出来，尤其是时时使用亮堂的黄色，让不雅众直不雅地感受到她鼎沸健康的生命力。

  相较于视觉绪论，听觉绪论更具弥漫性，容易在潜移暗化间带动不雅众的不雅剧心境。《似锦》选用多首20世纪90年代的流行歌曲。当耳闻目睹的旋律响起，画面无法承载的诸如时期布景、东谈主物神志、行为动机等信息，均由这些歌曲所捎带的集体驰念补充竣工，使不雅众千里浸感受故事情节，与东谈主物酿有益理逢迎。齐市心境剧还以新奇且具有目生感的信息和金句招引不雅众。它们不仅成为东谈主物和情节的独有标志，还激励不雅众进一步追寻接洽。如《似锦》中对“丝光棉T恤衫”“干炒牛河”等服装、好意思食常识的表述，《玫瑰的故事》中对稠密艺术品的先容，齐属于新奇信息的展示。金句指剧聚会传达价值不雅的浮浅台词，这类台词比重加大，主若是为了稳健当今短视频传播的需要。比如，《烟火东谈主家》里“当一个东谈主有了迷漫的自信，别东谈主说任何话齐不会介怀的”，《小日子》里的“急着超越，急着到达，急着相爱，急戒备逢”，这些耐东谈主寻味的话通过短视频传播成为流行语和热门话题，引起不雅众的热烈接洽，进而招引他们不雅看剧集。

  在稠密类型会通中出新

  当下，东谈主们生活节拍日益加快，再加上微短剧、短视频表示，不雅众越来越稳健快节拍、强情节的影视内容，这对传统剧集创作酿成宏大挑战。好多创作家尝试针对这种不雅众不雅赏口味的转变进行类型转换。具体到齐市心境剧，由于它与不同期期的社会热门和时期讲理有关，又大多是家长里短的日常生活细节展现，莫得太多类型惯例不错复制，是以创作家时常通过鉴戒其他类型的类型惯例，接纳其他类型的创作能量，尤其是武侠、悬疑、职场等以强情节见长的类型中最具招引力的元素，进行故事创作和东谈主物塑造，从而达到声东击西的后果。比如《似锦》的编剧秦雯示意，她和导演王家卫齐格外喜爱武侠类型，是以《似锦》施行上是按照武侠类型模式来相貌商战故事的——宝总像个侠客，空手起家，重新学起，逐渐成长为自强门庭的东谈主物，他在黄河路上，与魏总、范总、强总等妙手过招，将上海滩的市集搅拌得吵杂高出。《我在外乡挺好的》以齐市白领胡晶晶圆寂为开始，剧情恒久围绕她的一又友探究她圆寂前究竟发生了什么事情张开，使作品充满悬疑感。还有《一场碰见爱情的旅行》跳脱出原有齐市心境故事发生在家庭、职场等固定场域的旧例念念路，从上海到香格里拉，一齐经过十余个城市，让不雅众一边赏玩通盘征象，一边看望案件真相，一边念念考爱情与东谈主生的计议。

  “齐市心境+职场”可谓齐市心境剧在进行类型会通转换时最主要的探索范围，《装腔启示录》《小日子》《玫瑰的故事》等爆款作品齐采选这种模式。当代企业组织是以明文司法、崇敬条约、职位层级为基础的。“司法”“条约”，算作缔结出来供群众共同遵从的轨制或规定，使受敛迹于它的东谈主们的行为具有较强的可推断性讲理序感。当“心境”与“司法”产生冲突，怎样均衡二者之间的计议，探寻合适中国社会的职场糊口法规，是中国职场东谈主靠近的挑战之一，也给“齐市心境+职场”的转换尝试提供了说明空间。一般来说，职场戏份发扬得越专科，挖掘得越久了，算作一口谈破的心境抒发越能给不雅众带来宏大的冲击力。比如，《装腔启示录》中，不论是垂死的办公室竞争，已经共事间的调换互助，创作家隐秘地将各式职场情境融入剧情，既歌颂职场东谈主敢于拼搏的精神，也揭示职场存在的色厉内荏、攀比高傲等问题。男女主东谈主公面对职场压力，发愤寻求自我价值的罢了，着力谈德底线，并在这个流程中对相互卸下“心防”，获取甜密爱情。剧集在行业的专科性与叙事的大家道之间找到均衡。

积极提供温煦的心境慰藉

  关注心境话题恒久是齐市心境剧的创作重点。好多传统齐市心境剧偏疼塑造善恶分明的东谈主物形象，通过讲授主东谈主公阅历灾荒的流程彰显他们的性格品性。但跟着时期发展，东谈主们不雅赏水平不停普及，这种强调善恶对立、非黑即白的戏剧化心境发扬样式，就显得过于浅易化、扁平化，让不雅众难以深信、代入。罕见是在发扬复杂的心境问题时，齐市心境剧创作很难对东谈主物作念出浅易的谈德判断。是以，连年表示的好多齐市心境剧转而用温馨的日常化心境发扬样式代替以往相对强烈的戏剧化心境发扬样式，呈现质朴深千里的心境故事。

  温馨的日常化心境发扬样式主要有三个脾气：一是用各式生活细节呈现复杂现实；二是加入幽默元素吞并心境冲突，更多地发扬生活中揆时度势的温煦心境；三是具有一定的期许性和超越性，以贴合不雅众在日常生活中对有味心境的渴慕。《故土，别来无恙》将这三种脾气较好地会通在一起。以该剧对亲情的发扬为例，父母对独生女张沛有强烈的包袱感、过度的关注和超量的爱。他们穷乏范围感，放置欲过强，与张沛的计议有点垂死。创作家以幽默言语和积极格调发掘亲子之爱和家庭之好意思，使故事既具启发性，又有真确感。《玫瑰的故事》通过父母和哥哥对黄亦玫无条款的关爱和呵护打造了东谈主们心目中期许的亲情样式。比如不论多晚多忙，只有黄亦玫一个电话，哥哥就来接她回家。父母从北京赶到上海，就为给黄亦玫作念她记起心骨的家常菜。这种科罚样式为黄亦玫在几段复杂爱情中寻找自我、不停成长的漏洞历程提供了心境因循，使这个有点超越社会现实的东谈主物更具真骨子感。

  从制造视听冲击到会通其他类型元素，再到垄断生活化心境发扬样式，新近表示的齐市心境剧里既有山外有山的戏剧情节，也有温煦千里着冷静的现实不雅照。尽管这种升沉也暴显示不训练和不充分的问题，但绰绰有余。它们以更容易被不雅众领受的姿首，为东谈主们的现实生活和价值遴荐提供依据和鉴戒，从而指挥他们以更寂静的心态，探索东谈主生奋发的正确主见。

  （作家：桂琳成人小电影，系中国社会科学院大学文体院考验、北京文联签约辩论家）